Перевод: с французского на русский

с русского на французский

отказ от прав

  • 1 renonciation à des droits

    Dictionnaire de droit français-russe > renonciation à des droits

  • 2 abandon

    сущ.
    1) общ. запущенность, отход от (...), уход от (...), беспомощное состояние, запустение, небрежность (в манерах, в разговоре), заброшенность, непринуждённость, оставление, отказ (от права, от имущества)
    2) мед. прекращение (лечения), распускание (напр., пневмоторакса)
    3) спорт. уход с дистанции, отказ от продолжения соревнования
    4) тех. выдержка (Après un abandon de 24 heures à 20 degrés C, on dilue par l'eau, extrait au chloroforme et lave à l'eau.), отказ (от прав), оставление (чего-л.)
    7) горн. нетронутый целик, оставленный целик

    Французско-русский универсальный словарь > abandon

  • 3 abandonnement

    m
    1) оставление (чего-л.)

    Dictionnaire français-russe de pétrole et de gaz > abandonnement

  • 4 abandonnement

    сущ.
    3) тех. отказ (от прав), оставление (чего-л.)

    Французско-русский универсальный словарь > abandonnement

  • 5 renonciation à ses droits

    Dictionnaire de droit français-russe > renonciation à ses droits

  • 6 délaissement

    m
    1) заброшенность; одиночество
    2) юр. уступка, отдача имущества
    délaissement de poursuites juridiques — отказ от судебного преследования

    БФРС > délaissement

  • 7 désistement

    m
    2) отказ от иска или от определённых процессуальных прав
    •
    - désistement d'action
    - désistement du demandeur
    - désistement d'instance
    - désistement involontaire
    - désistement de la partie civile
    - désistement d'un recours
    - désistement volontaire

    Dictionnaire de droit français-russe > désistement

  • 8 abdication

    f
    1) отречение (от престола); сложение с себя сана
    2) отказ (от чего-либо, от прав на что-либо)

    БФРС > abdication

  • 9 suppression

    f
    2) юр. сокрытие
    suppression de part, suppression d'enfant — сокрытие ребёнка ( отказ от регистрации его рождения)
    suppression d'état — сокрытие документов, регистрирующих рождение ребёнка

    БФРС > suppression

  • 10 abandon momentané

    временный отказ (напр. от прав на патент)

    Dictionnaire de droit français-russe > abandon momentané

  • 11 abdication

    f
    отказ (напр. от прав)

    Dictionnaire de droit français-russe > abdication

  • 12 délaissement (hypothécaire)

    m
    1) передача недвижимости, обременённой залогом, кредитору, залогодержателю
    •

    Dictionnaire de droit français-russe > délaissement (hypothécaire)

  • 13 délaissement (hypothécaire)

    m
    1) передача недвижимости, обременённой залогом, кредитору, залогодержателю
    •

    Dictionnaire de droit français-russe > délaissement (hypothécaire)

  • 14 abandon momentané

    сущ.
    юр. временный отказ (напр. от прав на патент)

    Французско-русский универсальный словарь > abandon momentané

  • 15 abdication

    сущ.
    1) общ. сложение с себя сана, отречение (от престола), отказ (от чего-л., от прав на что-л.)

    Французско-русский универсальный словарь > abdication

  • 16 délaissement

    сущ.
    1) общ. одиночество, заброшенность
    2) юр. отдача имущества, передача недвижимости, обременённой залогом, кредитору, залогодержателю, уступка имущества, абандон (отказ страхователя от прав на застрахованное имущество)

    Французско-русский универсальный словарь > délaissement

  • 17 délaissement hypothécaire

    сущ.
    юр. абандон (отказ страхователя от своих прав на застрахованное имущество), передача недвижимости, обременённой залогом, кредитору, залогодержателю

    Французско-русский универсальный словарь > délaissement hypothécaire

  • 18 The Godfather

       1972 - США (176 мин)
         Произв. PAR (Алберт С. Радди)
         Реж. ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА
         Сцен. Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола по одноименному роману Марио Пьюзо
         Опер. Гордон Уиллис (Technicolor)
         Муз. Нино Рота
         В ролях Марлон Брандо (дон Вито Корлеоне), Ал Пачино (Майкл Корлеоне), Джеймс Каан (Сонни Корлеоне), Ричард Кастеллано (Клеменца), Роберт Дювалл (Том Хэген), Стерлинг Хейден (Маккласки), Джон Марли (Джек Уолц), Ричард Конте (Барцини), Дайан Китон (Кей Эдамз), Эл Леттьери (Соллоццо), Эйб Вигола (Тессио), Талья Шайэр (Конни Рицци), Джон Казали (Фредо Корлеоне), Ал Мартино (Джонни Фонтэйн), Алекс Рокко (Мо Грин), Джон Мартино (Поли Гатто), Ленни Монтана (Лука Брази), Тони Джорджио (Бруно Татталья), Виктор Рендина (Филип Татталья), Симонетта Стефанелли (Аполлония).
       Август 1945 г. В день свадьбы своей дочери Конни с молодым букмекером Карло Рицци дон Вито Корлеоне, «Крестный отец» одной из 6 мафиозных «семей» Нью-Йорка (слово «мафия» не произносится в фильме ни разу), дает аудиенции и принимает просителей. Среди них - его протеже, певец Джонни Фонтэйн, которому дон Корлеоне когда-то помог. Джонни очень хочет получить роль в фильме, но продюсер Джек Уолц категорически против, поскольку Фонтэйн увел у него любовницу. Дон Корлеоне поручает уладить дело Тому Хэгену, своему юридическому советнику и приемному сыну. Джек Уолц поначалу крайне неуступчив, но затем принимает предложение, когда утром находит в своей кровати окровавленную голову любимой скаковой лошади.
       К дону Корлеоне обращается за помощью наркобарон Соллоццо. Он предлагает сотрудничество, надеясь воспользоваться защитой многочисленных судей и политиков, живущих на содержании у дона Корлеоне. Дон Корлеоне отказывается принимать участие в том, что считает грязным занятием, и его отказ разжигает войну между «семьями». Не доверяя семье Татталья, которая покровительствует Соллоццо, дон Корлеоне отправляет к ним своего самого верного человека Луку Брази, чтобы прояснить их намерения. Соллоццо и его сообщники душат Луку Брази и прибивают его руку к барной стойке. Самого дона Корлеоне расстреливают из автоматов, когда тот покупает фрукты на рынке. Лишь чудом ему удается избежать смерти. Его старший сын Сонни казнит Поли Гатто, предателя, подстроившего покушение, а другой сын Майкл - герой войны, которого дон Корлеоне намеренно держит в стороне от дел в надежде когда-нибудь сделать из него сенатора или губернатора - спасает жизнь отцу, отправившись в больницу и переставив его койку в другую палату незадолго до появления врагов, планирующих добить раненого.
       Узнав, что по приказу Сонни убит сын Таттальи Бруно, Майкл решает собственноручно расправиться с Соллоццо и с его верным сообщником - полицейским Маккласки. Он предлагает обоим примирительную встречу в ресторанчике, чей адрес удается заранее выведать семье Корлеоне. В туалете ресторанчика прячут револьвер; из него Майкл неожиданно расстреливает собеседников. После этого «подвига» Майкл уезжает отсидеться на Сицилию. Там он встречает молодую крестьянку Аполлонию, которая заставляет его забыть о нью-йоркской невесте Кей; Майкл решает жениться на Аполлонии.
       В Нью-Йорке Сонни мчится на выручку своей сестре Конни, в очередной раз избитой мужем, и попадает в засаду. Его расстреливает целый взвод убийц. Майкл на Сицилии узнает, что Сонни убит и позиции его семьи ослабли. Аполлония погибает вместо Майкла в заминированной машине. Оправившись от ран, дон Корлеоне решает не проливать кровь в отместку за гибель сына. Напротив, он просит созвать для примирения глав всех семей. На большом собрании он объявляет, что согласен участвовать в наркоторговле - на своих условиях. На этом же собрании он понимает, что его главный враг - не Филип Татталья, которого он считал таковым, а Барцини, который и дергает за все ниточки.
       Майкл возвращается с Сицилии и принимает власть от отца, предоставляющего ему полную свободу действий. Майкл снова встречается с Кей и женится на ней. Старый дон умирает своей смертью, играя с внуком. Теперь Майкл готов физически расправиться со всеми врагами семьи Корлеоне. Он наблюдает за крещением своего племянника и крестника, сына Конни и Карло, а в это время его люди убивают главных врагов семьи, в том числе - Барцини. Затем Майкл вынуждает Карло признаться в сговоре с Барцини и казнит его. После этой жестокой расправы Майкла, хладнокровно вравшего жене о своей непричастности к убийствам, начинают звать в близком окружении «доном Корлеоне», так же, как звали его отца.
       ► Именно сам масштаб успеха, а не содержание и не точка зрения режиссера на выбранную тему, придает неоднозначность этой экранизации бестселлера Марио Пьюзо. Поскольку сильной стороной фильма оказалась актерская игра, а публика заинтересовалась персонажами и даже привязалась к ним, некоторым захотелось видеть в них гораздо более «положительных» людей, чем они есть на самом деле. В действительности, во взгляде Копполы нет никакого угодничества. Через безупречно классическое повествование, где нет места открытому возмущению, он показывает, как такие фундаментальные ценности Америки, как культ семьи или дух свободного предпринимательства, могут приобрести совершенно иной, глубоко отрицательный смысл, если они развиваются дико и яростно, вне всякого морального контекста. Самые проницательные аналитики фильма, наоборот, разглядели в Крестном отце метафору возможного - или реального - упадка Америки, где старые идеалы разложились и превратились в свою полную противоположность. На примере мафии, общества внутри общества, через описание ее целей, обрядов, методов и внутреннего развития мы хорошо видим, что жажда респектабельности, охватившая, к примеру, дона Корлеоне, является лишь обратной стороной гнусности и жестокости. Отметим, что еще одна фундаментальная ценность Америки - индивидуализм - полностью отсутствует в этом мире, напоминающем ад той дьявольской солидарностью и фатальной скученностью, в которой живут его члены.
       Избегая прямой нравоучительности, сюжет фильма, тем не менее, за 3 часа зрелищно и убедительно анализирует - и подчеркивает - неотвратимый процесс инициации сына отцом. Герой войны, которого все хотели держать в стороне от преступных махинаций и коррупции, постепенно превращается в идеальное воплощение своего отца. Обоих поглощает система, которая сильнее воли вождей. Кроме того, дон Корлеоне, которого прагматические соображения и некоторые уколы совести подталкивали отвергнуть союз с наркобаронами, вынужден подчиниться железному закону, не терпящему подобной щепетильности.
       Марлон Брандо, состаренный гримом, с изменившимся голосом, легендарно исполнил эту роль на грани пародии (которая, кстати, была мастерски спародирована Уго Тоньяцци в одной из сцен Большой жратвы, La grande houlle). С другой стороны, Крестный отец открыл миру Ала Пачино, став для него 2-м значительным фильмом после слабой и перехваленной Паники в Нидл-Парке, Panic in Needle Park, Джерри Шацбёрг, 1971. Другими козырями фильма, помимо актерской игры, являются кропотливая, словно от последователей веризма, отделка декораций и умелая, зрелая драматургия, редко выносящая насилие на экран, но постоянно о нем напоминающая.
       Некоторые критики утверждали, что Крестный отец стал для голливудского кино 70-х гг. тем же, чем были Унесенные ветром, Gone with the Wind для кино 40-х. Применительно к одному лишь 1-му Крестному отцу это сравнение кажется неуместным, поскольку фильм Копполы обладает внутренней драматургической строгостью и точностью, которой полностью лишены Унесенные ветром. 3 года спустя вышел Крестный отец II (200 мин), который не добавил ничего существенного к 1-й части - разве что необыкновенную виртуозность в повествовании, чередующем эпизоды в настоящем времени (деятельность Майкла / Ала Пачино) и эпизоды из прошлого, рассказывающие о восхождении Вито Корлеоне (чью роль на сей раз исполняет Роберт Де Ниро). В 1977 г. американское телевидение представило под названием Сага о Крестном отце, The Godfather Saga версию, собранную из обоих фильмов, перемонтированных в линейной последовательности с добавлением ряда новых сцен. В итоге получился 450-мин сериал, который уже больше оправдывает сравнение с Унесенными ветром (***).
       Впрочем, нет никаких сомнений в том, что Крестный отец послужил одним из главных толчков к буму полицейских сериалов, заполонивших телеканалы всего мира. В рамках творчества Копполы, которому на момент выхода фильма было всего 33 года, 1-я серия Крестного отца представляет собой успех, зрелость формы которого режиссер с тех пор не смог ни превзойти, ни даже повторить.
       N.В. Прежде чем доверить проект по экранизации книги Пьюзо Копполе (который сперва увидел в нем тяжелую и нудную обязаловку, но вместе с тем - и способ вновь обрести независимость после провала Людей дождя, The Rain People), продюсер Алберт Радди и студия «Paramount» предлагали его Артуру Пенну, Питеру Йейтсу и Коста-Гаврасу.
       БИБЛИОГРАФИЯ: в книге Марио Пьюзо (Mario Puzo, The Godfather Papers and Other Confessions, Pan Books, London, 1972) содержится большая глава, посвященная фильму и озаглавленная «Создание Крестного отца» (The Making of The Godfather). В этой главе писатель живо и без предрассудков рассказывает о своем опыте голливудского сценариста. Он полагает, что люди, работающие в Голливуде, ничуть не «тупее» писателей или бизнесменов. Что же касается работы над сценарием, то он утверждает следующее: «Я считаю, что обладаю достаточной квалификацией, чтобы назвать сценарий наименее приемлемой формой литературного творчества для писателя. Но, как и с большинством вещей, один раз попробовать всегда приятно». Его заметки касаются исключительно периода подготовки фильма. Пьюзо склонен объяснять выбор Копполы в качестве режиссера тем, что он был «30-летним мальчишкой, снявшим 2 коммерчески неудачных фильма, и его по этой причине легче было контролировать. Коппола переписал заново одну половину сценария, а я - другую. Затем мы обменялись страницами и принялись править друг друга. Я предложил, чтобы мы работали сообща. Фрэнсис посмотрел мне прямо в глаза и отказался». Хотя Пьюзо предлагал на роль крестного отца Брандо, продюсер Алберт Радди хотел пригласить Роберта Редфорда. Что же касается Ала Пачино, то он получил роль только благодаря Копполе, который единственный счел его игру и личность интересными для фильма. «Пачино сделал все, о чем я только мог мечтать, думая об экранном воплощении этого персонажа, - пишет Пьюзо. - Я был поражен. В моих глазах его игра была шедевральной». Едва закончилась работа над фильмом. Пьюзо начал бегать везде и всюду, всем рассказывая о том, как он был не прав, противясь выбору Пачино. Радди сразу же посоветовал ему воздержаться от самобичевания, если он хочет когда-нибудь стать продюсером. В общем и целом Пьюзо считает актерскую игру в фильме гораздо лучше сценария, «даже несмотря на то, что половину его написал я сам». Пьюзо видит много общего между собой и Копполой. И тот, и другой сделали Крестного отца (роман и фильм), руководствуясь денежными мотивами. «Фрэнсис Коппола заявил, что снял Крестного отца, чтобы сколотить капитал, необходимый для создания тех фильмов, которые он по-настоящему хотел снять. Это меня очень расстроило, потому что ему хватило ума сделать это в 33 года, тогда как мне понадобилось целых 45 лет, чтобы понять, что я смогу написать те книги, которые хочу написать по настоящему, только после того, как напишу „Крестного отца“».
       ***
       --- В 1990 г. вышла на экраны 3-я часть цикла: Крёстный отец III, The Godfather III.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Godfather

См. также в других словарях:

  • Отказ от права собственности — (англ. refusal from right of property) в гражданском праве РФ добровольные действия лица, владеющего имуществом на праве собственности, свидетельствующие о его устранении от реализации правомочий …   Энциклопедия права

  • ОТКАЗ ОТ ПРАВА ПРИОБРЕТЕНИЯ — (renunciation) 1. Переуступка кем либо прав на акции при льготном выпуске их для акционеров. Лицо, которому акции распределены на основании письма о распределении (cм.: распределение ценных бумаг (allotment), заполняет бланк отказа (renunciation… …   Словарь бизнес-терминов

  • ОТКАЗ В ПРАВОСУДИИ — отказ или нежелание компетентных органов государства пребывания в соответствии со своим законодательством восстановить нарушенные права иностранного гражданина, возместить причиненный ему ущерб или привлечь к ответственности лиц, виновных в… …   Юридическая энциклопедия

  • ОТКАЗ В ПРАВОСУДИИ — отказ или нежелание компетентных органов государства пребывания в соответствии со своим законодательством восстановить нарушенные права иностранного гражданина, возместить причиненный ему ущерб или привлечь к ответственности лиц, виновных в… …   Энциклопедический словарь экономики и права

  • Отказ в предоставлении гражданину информации — (англ. refusal in give to citizen of information) в уголовном праве РФ преступление против конституционных прав и свобод человека и гражданина, влекущее уголовную ответственность по ст. 140 УК РФ*. Выражается в неправомерном от …   Энциклопедия права

  • Отказ в юриспруденции — юридический термин, имеющий два различные значения. I. Распоряжение завещателя о передаче определенному лицу той или другой части, тех или других предметов из наследственного имущества, или о совершении наследником в пользу указанного лица… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • ОТКАЗ ГРАЖДАН И ЮРИДИЧЕСКИХ ЛИЦ ОТ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРИНАДЛЕЖАЩИХ ИМ ПРАВ — в соответствии с п. 2 ст. 8 ГК отказ граждан и юридических лиц от осуществления принадлежащих им прав не влечет прекращения этих прав, за исключением случаев, предусмотренных законодательными актами. См. также Гражданские права и обязанности …   Юридический словарь современного гражданского права

  • Отказ и резервирование — в канадском конституционном праве  конституционные полномочия, позволяющие отклонить любой закон, принятый федеральным Парламентом или провинциальными законодательными собраниями. Этими полномочиями наделён генерал губернатор Канады. Однако …   Википедия

  • ОТКАЗ ОТ ПРАВА — RELEASE, WAIVERТермин имеет следующие значения1. RELEASE. В общем виде это отказ или освобождение от какого либо права, требования или привилегии как прямо выраженное, так и подразумеваемое или же возникающее в силу закона. Закладная на… …   Энциклопедия банковского дела и финансов

  • ОТКАЗ — (ИСКЛЮЧЕНИЕ) В юридической практике: сознательный, добровольный отказ от имеющегося права, претензии или льготы. В страховании жизни и страховании здоровья: документ, исключающий из страховой защиты по полису обычно покрываемого страхованием… …   Страхование и управление риском. Терминологический словарь

  • ОТКАЗ ОТ ПРАВА СОБСТВЕННОСТИ — в соответствии со ст. 236 ГК отказ от права собственности является одним из оснований прекращения права собственности. Согласно ст. 237 ГК гражданин или юридическое лицо может отказаться от права собственности на принадлежащее ему имущество,… …   Юридический словарь современного гражданского права

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»